Was tun? Nun könnte man einen klügeren Kommilitonen oder Kollegen fragen, wenn diese nicht gerade beim Kunden, in der Mittagspause oder im Urlaub wären. Hm, man kann aber auch einige der segensreichen Errungenschaften unserer Zeit für sich nutzbar machen. Hier sind drei Schrifterkennungsmaschinen, die hilfreiche Dienste leisten.

WhatTheFont scheint mir der bekannteste Vertreter zu sein. Man lädt ein Beispielbild – eine Textzeile aus der gesuchten Schrift – in einer möglichst guten Qualität von der eigenen Festplatte oder auch direkt aus dem World Wide Web hoch, und die Maschine spuckt einige Vorschläge aus. Das klappt schon mal ganz gut. Aber leider eben auch nicht immer.

WhatFontis arbeitet augenscheinlich sehr ähnlich. In einem Vergleichstest mit WhatTheFont vermag dieses Tool den Suchenden zu überzeugen. Es präsentiert nicht nur die richtige Lösung, sondern offeriert zugleich eine große Anzahl möglicher Alternativen. Unter ihnen befinden sich auch etliche Freefonts.

Identifont funktioniert anders. Hier ist mehr Mitarbeit seitens des Suchenden gefordert. So kann man sich über die Beschreibung einzelner anatomischer Eigenschaften ausgewählter Zeichen an die zu findende Schrift herantasten. Oder man versucht über die Ähnlichkeit mit einigen Schriftklassikern das Rätsel zu lösen.

Alle Webseiten sind natürlich noch viel komplexer und bieten zahlreiche Features, die der geneigte User hiermit selbst zu erforschen eingeladen ist.

Mit Freude präsentiere ich Ihnen heute drei der beliebtesten Satzarten. Der äußerst anspruchsvolle freie Zeilenfall (Abb. oben) ist nur etwas für Experten, der rechtsbündige Flattersatz (Abb. links unten) braucht noch einen optischen Randausgleich … und der linksbündige Flattersatz (Abb. rechts unten) ist ein allseits bewährter Klassiker. Jetzt gilt es nur noch die Laufweite zu erhöhen und den Zeilenabstand zu harmonisieren …

Layouts: Laura Nemsow und Shanna Soltau

Layouts: Lena Klimek und Carina Farina-Marschner

Layouts: Nathalie Löw und Christina Miller

Layouts: Julia Machtans und Lucia Küch

Layouts: Salome Ballentin und Laura Nemsow

Layouts: Daniel Hwalisz und Anja Bühler

Layouts: Charlin Kübler und Shanna Soltau

Layouts: Isabel Guckes und Michael Chruscinski

Layouts: Nathalie Löw und Caroline Kraemer

Layouts: Anna Preul und Carina Dalock

Layouts: Kathrin Brockmann und Charlotte Ulrich

Layouts: Karola Warnick und Justin Luttermann

Layouts: Katharina Mohr und Dennis Fetzer

Layouts: Lucien Sperl und Karola Warnick

… für Schokoladen-Zigarren?

Zwei oder mehr Doppelseiten für das fiktive Kunst-Magazin »Wandse« sollten konzipiert und gestaltet werden. Bildmaterial wurde gestellt bzw. konnte frei gewählt werden. Es durfte mit Blindtext gearbeitet werden. Lediglich die Headline sollte selbst formuliert werden. (Das komplette Briefing umfasste zwei DIN-A-4-Seiten.)

Die Studierenden hatten sich mit einer Vielzahl von – gestalterisch-konzeptionellen und vor allem auch satztechnischen – Fragen auseinanderzusetzen. Es seien hier nur einige Stichworte genannt: Heftformat, Satzspiegel und Gestaltungsraster, Seitenfolge (Dramaturgie), Verhältnis von Text zu Bild, Schriftwahl, -größen und -mischungen, Auszeichnungen, Laufweiten, Zeilen- und Spaltenabstände, Farbigkeit …

Untergebracht werden sollten neben einer Anzahl frei zu bestimmender Bilder und dem Fließtext folgende Elemente: ein Rubrikentitel, eine Headline, ein Einlauftext, einige Zitate, Bildunterschriften und die Pagina.

Drei nach meiner Meinung gelungene und zudem sehr unterschiedliche Arbeiten möchte ich hier präsentieren.

Timo Durst zeigt großformatige Schwarzweiß-Fotografien von Philipp Noel-Richter, bietet ein Heft im Heft und arbeitet mit verschiedenen Papiersorten und -größen.

Timo Durst: U4 und U1

Timo Durst: Erste Doppelseite

Timo Durst: Zweite Doppelseite mit eingeheftetem Text-Teil

Timo Durst: Dritte Doppelseite

Davina von Sobbe-Grimberg benutzt für ihr eher klassisches Layout eigene Farbfotografien und wählt dazu ein schlankes Hochformat mit großzügig proportionierten Kopf- und Außenstegen.

Davina von Sobbe-Grimberg: Erste Doppelseite

Davina von Sobbe-Grimberg: Zweite Doppelseite

Davina von Sobbe-Grimberg: Dritte Doppelseite

Davina von Sobbe-Grimberg: Vierte Doppelseite

Lisa Köster überrascht mit einer sehr kurzen Headline, die sie auch noch frech aufs Bild setzt. Der Zweispalter kommt mit einer sehr niedrigen Schulterhöhe daher, die Abbildungen sind quadratisch, variieren aber in der Größe.

Lisa Köster: Erste Doppelseite

Lisa Köster: Zweite Doppelseite

… oder einfach nur Dummheit? Womöglich soll es durch die falschen Gänsefüßchen persönlicher und energischer wirken. Es wird ein Rätsel bleiben …

Wie soll man dieses Werk noch kommentieren?

Für die Fehler, lieber Auto-Beschrifter, sorgst Du schon selbst. Im Deutschen dient der Apostroph unter anderem als Auslassungszeichen für einen oder mehrere Buchstaben. Das kommaförmige Zeichen steht auf der Höhe der Oberlänge und unterscheidet sich vom Akzentzeichen ebenso wie vom Minuten- oder Fußzeichen. Auch das ASCII-Strichlein ist kein echter Apostroph. Seit der Rechtschreibreform darf man aber statt geht’s auch gehts schreiben. Die Abbildung zeigt den französischen accent grave.

Der Genitiv von Namen, die auf s, ss, ß, tz, z und x enden, wird ebenfalls mit einem Apostroph gekennzeichnet: Klaus’ Fahrrad. (Es bleibt aber natürlich das Fahrrad von Klaus.)

Jessas Marant Josef! Wann lernt Ihr, Christdemokraten, endlich, wie man richtige »Tüddelchen« und wann man ein Komma setzt? So schwer ist das doch gar nicht.

So wirbt die Komödie Winterhuder Fährhaus für ein Stück aus dem aktuellen Programm. Genauer: die PR-Verantwortlichen lassen die Bild-Zeitung für sich sprechen. Manche Menschen behaupten ja, dass das Volk genau die Zeitung liest, die es auch verdient hat. Warum sollte es mit dem Theater anders sein? Doch darum geht es mir jetzt nicht.

Mich ärgert wieder einmal der schlampige Umgang mit der Schrift. Die fehlende Unterschneidung (zwischen dem Anführungszeichen und dem V in der ersten Zeile, aber auch zwischen der Ellipse und dem Ausführungszeichen in der letzten Zeile), der unterschlagene Wortzwischenraum (vor der Ellipse in der letzen Zeile), der schlechte Zeilenfall (die dritte und vierte Zeile hätte man zu einer zusammenfassen können) und – vor allem – die falsche Kursive machen diese Zeilen zu einem Beispiel schlechter typografischer Gestaltung.

Also, liebe Studenten, schaut her! Hier seht ihr, wie man es nicht machen sollte!

Dieses Foto habe ich heute im Hafen gemacht. Noch mehr Bilder aus dieser Serie – allerdings gänzlich frei von Typografie – zeige ich in meinem Fotoblog »Ist das Kunst oder kann das weg?«.

Im ersten Fall sollte bewusst auf den Einsatz von Fotos oder Illustrationen verzichtet werden, um sich ganz auf die Typografie konzentrieren zu können. Es standen drei Themen zur Auswahl, die alle etwas mit der Schweiz zu tun hatten.

Im zweiten Fall konnten sich die Studierenden das Thema selbst wählen und es gab keinerlei Restriktionen. Einige gelungene Arbeiten will ich hier wieder zeigen.

Layout: Lisa Landowski und Timo Durst

Layout: David Baudisch und Imke Cecilie Hahn

Layout: Malena Wenig und Davina von Sobbe-Grimberg

Layout: Michelle Dobbertin und Sina Thiessen

Layout: Davina von Sobbe-Grimberg und Stephanie Weiß

Layout: Anna-Lena Mewes und Jens Tierp

Layout: Lara Meyer und Lisa Köster

Layout: Verena Marquardt und Vincent Seeburg

Layout: Verena Laumer und David Royston Gibbs

Layout: Yannick Riemer und Davina von Sobbe-Grimberg

Layout: Imke Cecilie Hahn und Lara Meyer

Größere Abbildungen der Plakate gibt es auf der Flickr-Website der Kunstschule Wandsbek zu sehen.

Nie und nimmer kommen diese vielen Plakate aus einem renommierten Designstudio, dachte ich. – Richtig, es steht ja auch direkt darüber: »Gestaltung des Plakates: Büro für ungewöhnliche Maßnahmen«. Hinter diesem Namen könnte man eine junge und freche Agentur vermuten. – Und war da nicht mal was in Berlin … Ende der 1980er Jahre – Stichwort Politkunst und Spaßguerilla?

Doch halt – diese Plakate wurden von der Universität Hamburg Marketing GmbH initiiert, wahrscheinlich auch konzipiert und produziert. Ob sich diese Gesellschaft als legitime Nachfolgerin der legendären Aktionskünstlergruppe sieht, ist mir nicht bekannt.

… und letztendlich finde ich es nur gerecht und plausibel, dass man die Statements von Jasmin Wagner, Wolf Biermann, Hannelore Hoger, Roger Willemsen, Ulrich Wickert, Hans-Olaf Henkel, Theo Sommer etc. in Arial, Cooper Black, Stencil, Hobo, der allseits beliebten Comic Sans usw. gesetzt hat.

Nur so wirkt es auch ganz, ganz, ganz wirklich authentisch. So layouten eben nur echte Laien. – Andererseits: ein wenig mehr typografische Professionalität hätte dem berechtigten Anliegen sicherlich nicht geschadet. Warum hat man nicht zum Beispiel die Studenten der HAW (Fakultät Design, Medien und Information) ins Boot geholt? Die haben in der Vergangenheit schon sehr gelungene und wirklich sehenswerte Plakate gestaltet.